




城市雕塑逐渐走向良性发展道路,与此同时,雕塑教育也逐渐形成规范的教学体系,但受制于风雨飘摇的时代背景,一直并未有突破性发展。从这一时期的<像><悲怆女人>等代表性作品不难看出,这一时期的雕塑作品,是借用西式雕塑手法表现题材的简易形式。孙振华就曾把20世纪初到40年代这段时间段归结为“如何把西方古典雕塑样式学到手,在建立一个西方学院派教育体系”的过程。从长远角度而言,以李金发为代表的留欧艺术家对于严谨治学的精神和堆民族化问题及主题表现的创作热情,为雕塑民族化意识的觉醒奠定了基础。20世纪50年代,以中央美术学院为代表的美术院校在建立了一套苏式教学模式,雕塑在这一时期发生了本---化,雕塑在融合苏式雕塑的基础上,结合了西方写实传统。








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城市雕塑正如我们史书上的插图,记载了不同时代的历史和文明。 历史不同年代的雕塑都记载不同时期,人们的生活条件,城市雕塑生产工厂,状况与精神追求,看不同时代的雕塑就像读不同年代的教科书,每个时代都给人以不同的思考和借鉴。 任何一座城市都是历史的产物,都有着不同于其他城市的历史传统。而在每一座城市的背后都隐藏着---的人文历史与典故。
有许多人认为城市雕塑只是一个工程,而中美艺嘉却认为城市雕塑---是只工程,它有自己的规律与---。城市雕塑首先必须融于一个大的公共环境,而不能只就雕 塑本身来考虑,即便雕塑本身的艺术水平还---,但却因与周边环境、建筑不匹配,也会影响城市雕塑的艺术效果,甚至---了周围环境的美化;其次雕塑不是图 解,大型雕塑---是主题性雕塑还必须体现出本地域的人文精神。
现在许多的城市雕塑已经突破原有的艺术表现形式,开始注重感性和主管的自我表现,更有现实与抽象性。中美艺嘉觉得我们应该用心去感受生活,---的发现我们生活的美好,我们真诚的期待与各位的合作,---的发展。
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